עד עכשיו, לאור גלובוס הזהב, המועמדויות לאוסקר השבוע, שורה של פרסי סרטים קטנים יותר ומצעד של רשימות "טופ 10", החל להצטבר קונצנזוס סביב "הסרטים הטובים ביותר של 2022", כאשר "הכל בכל מקום בבת אחת בבת אחת", "רוחות אינישרין", "טאר המנצחת", "אחרי השמש" ו"אלביס" מובילים את חבורת הסרטים המובילים של השנה שעברה.
אבל לא כל כך מהר. המשיכו לקרוא, ותבחינו שאחד מהשמות האלה – אני מדבר עליך, "אלביס" – מופיע גם ברשימה למטה, מקבץ של הרובד התחתון של ביקורות הוושינגטון פוסט: סרטים שלא יכולים לצבור יותר מכוכב וחצי מתוך ארבעה.
לעתים קרובות יותר כיף לקרוא ביקורת גרועה מאשר ביקורת טובה. ולפעמים זה יכול להיות יותר כיף לצפות בסרט גרוע – או לפחות סרט מקטב – מאשר במשהו שזכה להערכה אוניברסלית. ברוח השירות העיתונאי, הנה 22 סרטים גרועים להציב ברשימת הצפייה (או השנאה) שלנו.
– "בבילון"
"האנרגיה חסרת הנשימה מתחילה להרגיש מאולצת יותר באופן אקספוננציאלי (ולמען האמת, לא נעימה) ככל שצ'אזל (הבמאי) עובד קשה יותר כדי לקיים אותה. מארגו רובי מציגה תיאור חסר פחד של אישה שמנסה לברוח מהכוחות המבקשים לביית אותה, אבל היא ננטשת על ידי סיפור שמסתכם במעט יותר משילוב של רגעים, שלמרות כל הערך האסתטי וההפקתי הגבוה שלהם, מרגישים רדודים ולא מאוד מקוריים. אפילו הרגעים האחרונים של 'בבילון' – שנועדו להיות הכתרת שיר התהילה של צ'אזל לקולנוע בצורה הכי אקספרסיבית ומניעה שלו – לא יכולה להביא את הדברים המעורפלים לפוקוס". (בקולנוע) – אן הורנאדיי
– "באטמן"
"כמעט שלוש שעות בהן נראה שהאיטרציה האחרונה של הבמאי מאט ריבס למחזור הבאטמן האינסופי נחושה להתעלות אפילו על החזונות הקודרים ביותר של כריסטופר נולאן ולאחרונה גם טוד פיליפס. לרוע המזל, ריבס – הידוע בעיקר בזכות 'קלוברפילד' ועיבודים חכמים לסרטי 'כוכב הקופים' – רכשו לחלוטין את המיתוס האפל-שווה-עמוק-יותר, והביאו סרט כבד כמו שהוא מפותל, ובסופו של דבר, נטול הימור משמעותי". (HBO Max) – אן הורנאדיי
– "בלונדינית"
"הכל מאוד פרוע, כאשר [הכותב-במאי אנדרו] דומיניק מביים פרקים מדומיינים מחייה של הגיבורה שלו [מרילין מונרו] בפרטים מטופשים להפליא, בין אם הוא נותן לנו מבט אינטימי שלה ובין אם הוא חותך אל הילדים שטרם נולדו לה, מוצגים כאן כעוברים ברחם, שאחד מהם מתחנן שלא יופלו בקול של ילדה קטנה המהדהד את לחישה מונרו המתורגלת בקפידה של [אנה] דה ארמאס". (נטפליקס) – אן הורנאדיי
– "Bones and All"
"מעריצי 'קרא לי בשמך' יזכרו את שיתוף הפעולה הראשון של [הבמאי לוקה] גואדגנינו עם [טימות'י] צ'אלמט; הם מוזהרים בזאת שלמרות שהוא ספוג ברגעים של יופי מדהים, זה מאוד לא הסרט הזה. בשוליים המטופשים של החברה האמריקאית, " Bones and All" הוא תיאור מסע גרפי, לעתים קרובות מרתיע, שנדמה שמשתמש בהתנהגות האנטי-חברתית האולטימטיבית כמעמד נוח לכל בעיה חברתית עכשווית, החל מזרות ועד להתמכרות. השאיפה המטאפורית הזו מרגישה דקה במקרה הטוב בסרט שמתענג על ערך ההלם, כששני השחקנים הראשיים האטרקטיביים שלו מתלוצצים, מתכווצים ומתעללים בקורבנות האומללים האחרונים שלהם." (פלטפורמות סטרימינג מרובות) – אן הורנאדיי
– "Both Sides of the Blade"
"כשהם חוזרים מחופשה למציאות, אהובה לשעבר של שרה והחבר הכי טוב של ז'אן, פרנסואה (גרג'ואר קולין), מופיע פתאום, ומציע לז'אן [וינסנט לינדון] עבודה בסוכנות לניהול ספורט שהוא פותח – ולשרה [ג'ולייט בינוש] הזדמנות להמשיך מהמקום שבו הפסיקו כשהוא זרק אותה לפני 10 שנים ונעלם. 'כשאתה אוהב מישהו, זה אף פעם לא באמת נעלם', היא אומרת. אה, באמת? אולי ברובע ה-16, זה לא קורה". בצרפתית עם כתוביות. (AMC פלוס) – מייקל אוסאליבן
– "רכבת הקליע"
"התוצאה היא סרט שהוא כמעט כל הזמן שני דברים בו-זמנית: קליל ומוגזם בצורה רגועה; היפר-אנרגטי ועצלן; רענן ונגזרת משמימה. בבימויו דיוויד ליץ', שגילה כישורי אקשן מרשימים עם סרטים כמו 'בלונדינית אטומית' ' והפרק הראשון של ג'ון וויק, 'רכבת הקליע' מהונדסת לאחור כדי לספק גירוד שנהוג להשביע אנשים כמו בן וויטלי, מת'יו ווהן, גאי ריצ'י ואדגר רייט. אם אתם משתוקקים לעוד וריאציה אחת על הנושא השחוק של הקזת דם מופקרת בליווי חומר מילוי מילולי נוצץ, לייטץ' הגיש כאן מנה הגונה שתשביע את הרעב הזה". (נטפליקס) – אן הורנאדיי
– "מוכרים בלבד 3"
"כאשר ' מוכרים בלבד 3' יוצא לדרך, עם השילוב המסחרי של הזיכיון של משחק חובבני, הומור ודיאלוג מטורף, תרבות פופ-ריפית כדי להניע את המשחק, רנדל (ג'ף אנדרסון) חוטף התקף לב מסיבי, בדיוק כמו [שהכותב-במאי קווין] סמית' [עשה] בשנת 2018. הקריאה הקרובה הזו מעוררת בו השראה ליצור סרט זיכרונות ללא תקציב בשחור-לבן המבוסס על חוויות הקמעונאות של דנטה (בריאן אוהלורן) ושלו. מסתבר שהסרט הופך להיות מאוד כמו 'מוכרים בלבד', כשהצילומים האמיתיים מהסרט הראשון עברו כצילומים שצולמו בסרט הזה. (קצת מוזר וקשה לבלוע שאוהלורן ואנדרסון בגיל העמידה עכשיו נראים איכשהו צעירים ב-28 שנים בכל פעם שהמצלמה מתמקדת בהם. אולי אלו משקפי הנוסטלגיה הורדרדים)". (פלטפורמות סטרימינג מרובות) – מייקל או'סליבן
– "פשעי העתיד"
"עם התמונות החיצוניות שלו והצילומים המפעימים של הקרביים האנושיים, 'פשעי העתיד' נועד בבירור לזעזע, כמו גם להתייחס לחרדות אמיתיות מאוד לגבי טכנולוגיה, גנטיקה והידרדרות סביבתית. אבל ככל שהעלילה המפותלת נמשכת, [יוצר הסרט דיוויד] הקיפול הטרנסגרסיבי של קרוננברג נראה יותר ויותר שחוק. הוא מפתח הרגל מעצבן להסביר את הסמליות שלו באמצעות דמויות שמבלות זמן רב בדיאלוג שהוא הסברתי מבלי להאיר הרבה". (הולו) – אן הורנאדיי
– "אל תדאגי יקירתי"
"ההייפ המוקדם של 'אל תדאגי יקירתי' היה כל כך בלתי פוסק – מהמיקום של הבמאית אוליביה ויילד שהפך למערכת יחסים עם האיש המוביל, הארי סטיילס, ועד לריב דמוי קאבוקי עם השחקנית הראשית, פלורנס פו, ומשהו שקשור לכריס פיין וסטיילס בפסטיבל ונציה האחרון – עד שקל לשכוח שבמרכז הכל יש סרט ממשי. סרט שהוא לא אסון, אבל לא מרשים במיוחד; סרט שבסופו של דבר, יישכח כמו הפרסום המוזר של עצמו". (HBO Max) – אן הורנאדיי
– "אלביס"
"התוצאה היא חוויה מסחררת, כמעט הזויה – בדומה להיזרקות למכונת כביסה והיחבטות ללא רחם במשך שעתיים וחצי. זה לא אומר ש'אלביס' אינו מספק רגעים של תובנה, או אפילו השראה אמיתית. רק שהם מתרחשים בצורה הגיונית, כאשר הצופה מודבק לזמן קצר על החלון לפני שהוא צולל שוב לתוך חבית הרגישות האיומה של לוהרמן". (HBO Max) – אן הורנאדיי
– "האב סטו"
"אני לא יכול לומר כל כך הרבה על הניואנס של התסריט של [הסופרת-במאית רוזלינד] רוס, כי הרבה ממה שנאמר, לפחות על ידי [מארק] וולברג, אינו מובן דיו, הודות להעברה ממלמלת של כוכב הסרט. זו הופעה שלוקחת את הדמות ממתאגרף צעיר חובב, שחצן ומשופם שהופך לשחקן שהופך לגבר גוסס". (נטפליקס) – מייקל אוסאליבן
– "האחות הטובה"
"בוים על ידי הקולנוען הדני טוביאס לינדהולם, תסריטאי הסרט המועמד לאוסקר 2013 'הציד' וזוכה האוסקר 'עוד סיבוב'. ב'האחות הטובה', מככבים ג'סיקה צ'סטיין ואדי רדמיין, שחקנים יוקרתיים שיחד היו מועמד לחמישה פרסי אוסקר. (צ'סטיין זכה [ב-2021] על 'העיניים של תמי פיי', וכך גם רדמיין ב-2015 על 'התיאוריה של הכל' – בשתי הפעמים, יש לציין, על גילום אנשים אמיתיים, כפי שהם עושים כאן.) מבוסס על ספר העיון של צ'ארלס גרייבר מ-2013 באותו שם, על הרוצח הסדרתי צ'ארלי קאלן, אח בית חולים שב-2004 הודה שרצח מספר מטופלים בזמן משמרת, 'האחות הטובה' עובד לסרט על ידי קריסטי ווילסון-קיירנס, בעצמה מועמדת לאוסקר עם סם מנדס, על הדרמה של מלחמת העולם הראשונה '1917'. זה מטען של אילן יוחסין למה שמתגלה כלא יותר מהסוג של סיפור פשע אמיתי שבדרך כלל עובר ישר לסטרימינג, שם מחכה לו קהל להוט". (נטפליקס) – מייקל אוסאליבן
– "עולם היורה: עולם חדש"
"[הבמאי קולין] טרבורו שמר את האיחוד המפלצתי ביותר שלו לסוף: סרט בומבסטי שמוכיח שהפלא הנצחי והמתח המבעבע של 'פארק היורה' מ-1993 נכחדו לטובת תערובת שוברי קופות חסרות אלוהים. למרות שובם של כוכבי הקלאסיקה ההיא – סם ניל, לורה דרן וג'ף גולדבלום, שנותנים הכל במשחק שלהם – ומציעים קצת נוסטלגיה מבורכת, יש גבול למה שהם יכולים לעשות כדי להציל תקלה לא מחושבת ואלגוריתמית שמעוררת בצורה מגושמת שילוב של 'משימה בלתי אפשרית', 'אינדיאנה ג'ונס' ו'אל תסתכלו למעלה' בבת אחת". (טווס) – תומס פלויד
– "מזל"
"אנימציית ה-CGI לא נעימה במיוחד לצפייה, כאשר [הדמות הראשית] סם דומה לבובה בגודל טבעי ושאר הדמויות, באופן כללי, נראות כאילו הופקו במדפסת תלת מימד. סליחה על משחק המילים, אבל יש חוסר 'נשמה' נוקשה לאנימציה". (Apple TV Plus) – מייקל אוסאליבן
– "Mack & Rita"
"זה נפלא לראות נשים מבוגרות על המסך. זה נפלא לראות את ההתבגרות מוצגת כמשהו שאישה צעירה רוצה לעשות, גם אם היא לא ממש מבינה מה מגיע עם זה: כאבי ברכיים, שערות מוזרות על הסנטר, קבלה של ארגונית הגלולות עם AM ו-PM כתובים עליהם – ועוד כאבי ברכיים. אבל 'Mack & Rita' פשוט לא יכולים למכור את ההודעה הזו. [דיאן] קיטון, שיכולה להיות כל כך, כל כך מצחיקה, נראית כאילו היא פשוט לא יודעת מה לעשות. התסריט הקצר של מדליין וולטר ופול ולש מלא בחומר מילוי". (הולו) – קריסטן פייג'-קירבי
– "חתונה בהפתעה"
"יש אסקפיזם קליל, ואז יש עלבון לקהל הגובל בבוז: 'חתונה בהפתעה', שעובד מהרומן הגרפי של בובי קרוסבי על ידי התסריטאים הארפר דיל, ג'ון רוג'רס ותמי סאגר, אף פעם לא ממש מתאושש מחוסר האמון המטשטש שהוא דורש מהצופים". (סרטון ראשי) – אן הורנאדיי
– "השוטר שלי"
"עובד על ידי התסריטאי רון ניסוואנר, עם יכולת חיזוי מצמררת, מהרומן של בת'ן רוברטס מ-2012, 'השוטר שלי' אולי היה ניצל על ידי מישהו עם סוג של נוכחות מסך טרנסצנדנטית שמרימה מדי פעם יצירה תקופתית מסורבלת ממעמקי המוסכמה. במקום זאת, [הביצוע השטוח של הארי] סטיילס נותן את המכה הקטלנית לתיאור חסר ההשראה של סרט ההומופוביה של אמצע המאה, אהבה אסורה וטינה ארוכת טווח". (פרמאונט פלוס) – תומאס פלויד
– "צעקה 6"
"בהקרנת תצוגה מקדימה לאחרונה של הפרק החדש – בבימוי משותף של מאט בטינלי-אולפין וטיילר ג'ילט, מתסריט של ג'יימס ונדרבילט וגאי בוסיק, בצורה כל כך מודעת לעצמה עד כדי כך שהצפייה בו מרגישה כאילו הוא צופה בך בחזרה, מחכה לתגובתך – מישהו מהקהל ביטא את מורת רוחו מעוצמת ההומור שלו בכך שאמר בקול רם ולא צוחק, 'הא. הא'". (פרמאונט פלוס) – מייקל או'סליבן
– "סטודיו 666"
"[הקאסט, חברי להקת Foo Fighters,] הם חבורה חביבה, במה שנראה כסוג של סרט ביתי על קבוצת בחורים שמנסים לעשות אלבום בזמן שמנהיג הלהקה שלהם נגוע בחסימת כתיבה וברוח של דייר לשעבר שנפטר, שלפני שהתאבד פתח שער לעולם השאול השטני". (פלטפורמות סטרימינג מרובות) – מייקל אוסאליבן
– "3,000 שנים של כמיהה"
"אבל בסופו של יום, ולמרות שאיפותיו המטפיזיות ואוויר הרומנטיקה האפית שלו, '3,000 שנים של געגועים' הוא בעצם שני אנשים בחדר שמשוחחים, עם הפסקות מדי פעם להמחשה. יש רגעים בסרט שבהם אפשר לסלוח לצופים על המחשבה שאם הם רוצים לראות שני אנשים אטרקטיביים באופן טבעי משוחחים בחלוקי הרחצה שלהם, הם יכולים לצפות ב'מזל טוב לך, ליאו גרנדה' בפעם השלישית". (פלטפורמות סטרימינג מרובות) – אן הורנאדיי
– "הלווייתן"
"בסרט 'לעזוב את לאס וגאס' משנת 1995, ניקולס קייג' גילם אדם שנחוש בדעתו לשתות למוות. הנה, [ברנדן פרייזר בתפקיד] צ'רלי נמצא באותו מסלול, אלא שהוא מטביע את צערו הקיומי בדליים של עוף מטוגן, חטיפי ממתקים, פיצה וקצפת. סצנות האכילה ב'הלוויתן' מבוימות בפרטי פרטים מחרידים, עיצוב הסאונד מכוון כדי להדגיש כל גסיסה מרושעת. [הבמאי דארן] ארונופסקי ו[התסריטאי סמואל ד.] האנטר משאירים מעט לדמיון, תוך שימת דגש בכל סיבוב גרפי שעבור צ'ארלי, אוכל הוא לא החומר של הזנה מעניקה חיים, אלא וקטור לאילוץ ולהשמדה עצמית". (בקולנוע)- אן הורנאדיי
– "ויטני – I Wanna Dance with Somebody"
"למרות האורך של כמעט שעתיים וחצי, 'ויטני – I Wanna Dance with Somebody' בקושי מגרד את פני השטח של הנושא השמימי שלו ואת הדמויות במסלולה. אם יש לכם הופעה מועדפת של יוסטון, צפו שהיא תיווצר מחדש ללא רבב על המסך. גם כותרות הצהובונים שרדפו אותה מטופלות בצייתנות. אבל גם אם 'ויטני – I Wanna Dance with Somebody' אכן חוגגת את הביצוע המרגש של יוסטון להמנון הלאומי בסופרבול – כשהיא מאטה את הקצב ומתענגת על המחזה – [הבמאי קאסי] למונס והתסריטאי אנתוני מקארטן לא שילבו בבירור את שיעור ההצגה הזה בזמן שהאיצו את סיפור חייה של אייקון הפופ בקצב תזזיתי". (בקולנוע) – תומס פלויד
